イメージの記憶（かげ） 　危機のしるし

世界に溢れ続けるイメージは喫緊の思想的・文化的テーマである。像＝イメージを行為主体と捉えるブレーデカンプによる像行為論の可能性を検討しつつ、独自の「像即是空、空即是像」たる「かげ」としての論理へと至る最新論集。

■目次

序

I 行為する像(イメージ)

　第1章　創像された怪物の解剖学　像行為論の射程

　第2章　握斧（ハンドアックス)の像行為　起源／根源のメイキング

　第3章　不死のテクノロジーとしての芸術　生政治のインスタレーション

　第4章　物質論的人文知(ヒューマニティーズ)としての考古学

　　　　 同時代への退行的発掘

　　1　新石器時代の終わり？

　　2　野生の考古学

　　3　考古学的物質性

　　4　野生の考古学と歴史経験

　　5　アーカイヴという発掘現場

　　6　人文知の先立未来　

　第5章　死者の像の宛先　スーザン・ソンタグの亡骸

II　『ムネモシュネ・アトラス』を継ぐ

　第1章　モンタージュ／パラタクシス　パラダイム転換のために

　　1　イメージによる歴史叙述の「リアリズム」

　　2　テオ・アンゲロプロスの映画における空舞台

　　3　マックス・エルンスト《主の寝室》の皮膚

　　4　「歴史の地震計」のヘテロトピア

　第2章　フィールドノートという自伝　霊たちのためのドローイング

　第3章　見えない瓦礫を投げる　蜂起の身振り

　第4章　歴史のゴースト・プラン　宇佐美圭司の絵画論をめぐって

　第5章　心理歴史的地図からイメージ記憶の散歩へ

　　　　『ムネモシュネ・アトラス』再考

　第6章　夜の共同体へ　パスカル・キニャールに

III　ホロコースト表象の現在

　第1章　ホロコースト表象の転換点　『サウルの息子』の触感的(ハプティック)経験

　　1　迷宮と化す映像空間

　　2　「黒」からの脱出

　　3　「子供の死」というトポス

　　4　触感的(ハプティック)な歴史叙述としての映画　

　第2章　それ(エス）の地下室(クリプト）　ゲルハルト・リヒター《ビルケナウ》

　第3章　生と死のシンメトリー　セルゲイ・ロズニツァ『アウステルリッツ』

IV　建築的想像力の神話学

　第1章　巨人と小人の無垢　ベンヤミンと冥府の建築家たち

　第2章　魔術的洞窟　キースラーのシャーマニズム

　第3章　死の女神としての家　「三匹の子ブタ」異聞

　第4章　白い錯乱　ル・コルビュジエの「最初の絵画」

　第5章　デミウルゴスのかたり　磯崎新の土星(サトゥルヌス)的仮面劇

　　1　異形の双面神(ヤヌス)

　　2　都市破壊業からもうひとつのユートピアへ

　　3　サトゥルヌスとしてのデミウルゴス

　　4　黒い翁の流言

V　危機のしるし

　第1章　『シン・ゴジラ』の怪物的しるし　未来からの映画

　　1　「覚醒」という出来事

　　2　　テクノロジーの時代のレヴィヤタン

　　3　「ゴジラ」という名の影

　　4　「喩」を喰い破る「怪物」

　　5　怪物・彗星・しるし

　第2章　トランプ／ネロ／ペルセウス　斬首された自由

　第3章　ウンブラル　パンデミック下の「歴史の閾」

　第4章　生の弱さの底に降りて行く　カミュ『ペスト』に寄せて

　　1　敗者による歴史叙述としての「ペスト」

　　2　言葉への誠実さ

　　3　生の脆弱さに沈潜する 

　第5章　イコノクラスムの彼方へ　像なき時代を創像する

　第6章　無の色気　デヴィッド・ボウイから世阿弥へ

結論　「かげ」なる像の「うつろひ」へ向けて

　　1　技術的創像の時代のアートとサイエンス

　　2　パラタクシスのリアリズム

　　3　ホロコーストの創像的歴史叙述と建築の根源(アルケー)

　　4　しるしと謎

　　5　「かげ」の「うつろひ」