わたしの家　痕跡としての住まい

ベンヤミンは、近代化以降、「家」もしくは「室内」は、その人らしさを映し出す「痕跡」であるといっている。どんなに乱雑な部屋でも、あるいはある一つの趣味に統一された室内でも、最小限のスペースしかない家であろうとも、家からはそこに住まう人が見えてくる。最小限の家コルビュジエの南仏の小屋。書物を読み書くことを優先させた荷風の偏奇館。放浪作家、林芙美子の終の棲家・・。本書では、デザイナーや作家などの家を例にとりながら、人と家との関係について探っていく。

人にとって居場所、終え、部屋とはなんなのだろうか。人は家に何を求めるのだろうか。そのことを歴史的に捉え直したのが本書である。

■目次

　・はじめに

1.　室内と痕跡

　　室内の観相学

　　最小限の住宅、ル・コルビュジエのカバノン

　　身体を補足する装置、ル・コルビュジエの家具

　　コラージュとしての室内、自己の表象

　　箱・キャビネット・室内という書物

　　ポーとソローの家、ポール・オースターの小説から

　　いつも明かりを求め楽しんできた

2.　作家たちの家

　　偏奇館の「断腸邸日常」、荷風の室内

　　木兎の家、童謡作家・白秋の田舎家

　　放浪ではなく終の棲家、林芙美子邸

　　コスモスとしての花壇、宮沢賢治の庭

　　主人のメトニミーとして、渋澤龍彦の部屋

　　生活者の手ざわり、柳宗悦邸見学記

　　女中タキの「部屋」、中島京子「小さいおうち」

3.　室内と安全

　　「わたし」と「わたし」を隔てるもの

　　鍵＝内と外を認識させる装置

　　防御・防護・遮断することをめぐって

　　個人の居場所、室内・パソコンへの侵害

　　街路の傍観者・監視者

　・あとがき